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Fuentes de luz natural y artificial para colorear

diciembre 25, 2021
Fuentes de luz natural y artificial para colorear

Hoja de trabajo de fuentes de luz naturales y artificiales

Índice de reproducción cromática (IRC) – Índice de calificación utilizado habitualmente para representar la calidad de la reproducción de los colores de los objetos que ilumina una fuente de luz. Para un valor de CRI de 100, el valor máximo, se puede esperar que los colores de los objetos se vean como aparecerían bajo un espectro incandescente o de luz diurna de la misma temperatura de color correlacionada (CCT). Las fuentes con valores de IRC inferiores a 50 se consideran generalmente como una mala reproducción de los colores, es decir, los colores pueden parecer poco naturales.

Temperatura de color correlacionada (CCT) – Especificación de las fuentes de luz blanca que se utiliza para describir el tono de color dominante a lo largo de la dimensión que va de cálido (amarillos y rojos) a frío (azul). Las lámparas con una CCT inferior a 3200 K suelen considerarse fuentes cálidas, mientras que las que tienen una CCT superior a 4000 K suelen considerarse de aspecto frío. Las temperaturas intermedias se consideran de aspecto neutro. Técnicamente, el CCT extiende la práctica de utilizar la temperatura, en kelvins (K), para especificar el espectro de las fuentes de luz que no son radiadores de cuerpo negro. Las lámparas incandescentes y la luz diurna se aproximan mucho a los espectros de los radiadores de cuerpo negro a diferentes temperaturas y pueden designarse por la temperatura correspondiente de un radiador de cuerpo negro. Sin embargo, los espectros de las fuentes fluorescentes y LED difieren sustancialmente de los radiadores de cuerpo negro, aunque pueden tener una apariencia de color similar a la de un radiador de cuerpo negro de una temperatura determinada, según la CCT.

Lámpara fluorescente compacta

«La gente tiene que entender que el color de un objeto no se ve igual las 24 horas del día», dice el diseñador de iluminación Joseph Rey-Barreau. «Acabo de instalar suelo de bambú en toda mi casa, y durante el día tiene un aspecto totalmente diferente al que tiene por la noche». La forma en que «vemos» el color depende principalmente de dos cosas:1. La luz que absorbe un objeto. El negro absorbe todos los colores; el blanco no absorbe ninguno; el azul absorbe el rojo.2. Cómo funciona la fuente de luz. La luz natural (luz del sol) cambia a lo largo del día y se ve afectada por la ubicación de la habitación. La luz artificial cambia según el tipo de bombilla que se utilice.

La luz natural debe tenerse siempre en cuenta a la hora de elegir el color de un espacio», dice Sarah Cole, de la empresa de pinturas Farrow & Ball:  La luz en estas habitaciones es fría y azulada. Los colores más fuertes destacan más que los colores apagados; los colores más claros parecerán más apagados. «Utiliza colores fuertes y aprovecha lo que la naturaleza ha dado», dice Cole.Habitaciones orientadas al sur:  La gran cantidad de luz que entra en el cielo resalta lo mejor de los colores fríos y cálidos. Los colores oscuros se verán más brillantes; los más claros prácticamente brillarán.Habitaciones orientadas al este:  La luz del este es cálida y amarillenta antes del mediodía, y luego se vuelve más azul al final del día. Son habitaciones ideales para los rojos, naranjas y amarillos.  Habitaciones orientadas al oeste:  La luz del atardecer en estas habitaciones es hermosa y cálida, mientras que la escasa luz de la mañana puede producir sombras y hacer que los colores parezcan apagados.

Diferencia entre fuentes de luz naturales y artificiales

c) Reproducción del color – Una clasificación en el Índice de Reproducción del Color (IRC) que va de 0 a 100. Describe cómo una fuente de luz hace aparecer el color de un objeto ante el ojo humano. También tiene en cuenta la sutileza de las variaciones en los tonos de color. Cuanto mayor sea el Índice de Reproducción Cromática, mejor será su capacidad de reproducción del color.

En el hemisferio sur, las habitaciones orientadas al norte reciben la luz directa del sol y, bajo ella, los colores cálidos y saturados aparecen vívidos, vivos y brillantes. En cambio, los colores fríos aparecen nítidos, definidos y frescos.

La luz indirecta, más habitual en las habitaciones orientadas al sur, es menos intensa, proyecta menos sombras y se distribuye uniformemente. Esta luz indirecta adquiere un matiz más azulado, lo que confiere a los tonos fríos una cualidad cada vez más fría, mientras que los colores intensos suelen adquirir un aspecto algo apagado y sombrío. Si se opta por tonos neutros suaves, con matices cálidos, y se incorporan accesorios de decoración que reflejen la luz, como espejos, cristales e incluso azulejos brillantes, la luz se reflejará en la habitación, creando un entorno más vivo y luminoso.

Fuentes artificiales de luz

Presentamos en este trabajo un cálculo de los límites teóricos alcanzables para la emulación de la luz natural con respecto a la optimización conjunta de la eficacia luminosa de la radiación y la fidelidad del color mediante el uso de múltiples conjuntos de datos de espectros de reflectancia, junto con una implementación de un dispositivo físico que se aproxima a estos límites. Se introduce y demuestra un espectro visible reducido de radiadores de cuerpo negro que permite que las lámparas diseñadas para emular la luz natural funcionen con una excelente fidelidad de color y una mayor eficiencia en comparación con las fuentes de espectro visible completo. Se demuestra que aunque las fuentes de cuerpo negro de 3.000K y 5.500K tienen eficacias máximas de 21 lm/W y 89 lm/W, respectivamente, las fuentes de luz artificial de espectro reducido pueden superar esos valores hasta 363 lm/W y 313 lm/W, respectivamente, conservando una excelente fidelidad de color. La demostración experimental que se aproxima a estos valores se logra mediante el diseño y la implementación de un motor de luz de 12 canales que emite espectros ajustables de forma arbitraria. La fidelidad del color de los espectros diseñados se evalúa a través de los Mapas de Renderización de Color, mostrando que la fidelidad del color se preserva uniformemente sobre un gran conjunto de datos de reflectancia espectral, a diferencia de otros enfoques para generar luz blanca.

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